Je souhaite revenir sur l’événement qui s’est produit samedi 12 avril à Strasbourg (Bas-Rhin), lors de la manifestation en soutien à Gaza. La police encadrait une manifestation propalestinienne, anti-israélienne, antisioniste, où l’antisémitisme – à peine dissimulé – a atteint ce jour-là un niveau inquiétant de paroxysme.

Je tiens à saluer la conduite exemplaire des forces de l’ordre, qui ont permis d’éviter un lynchage. Elles ont dû s’interposer lorsque certains manifestants ont commencé à frapper deux touristes israéliens – selon le rapport de police dévoilé par l’adjointe à la « tranquillité publique » de Strasbourg –, lesquels avaient exprimé, de manière peu élégante, un « fuck » (expression internationale), mais explicite, leur désapprobation de ce qui se déroulait dans les rues, un droit élémentaire dans notre République ouverte et tolérante.

J’ai immédiatement dénoncé la fausse rumeur prétendant que les manifestants avaient attaqué une boulangerie juive, une « fake jews ». Il n’en était rien, et tout Strasbourgeois concerné a pu le constater par lui-même. Soit les manifestants ont confondu les lieux, soit il s’est produit quelque chose de plus grave encore.

Emballement médiatique

Démocrate et attaché à la liberté d’expression, je n’ai aucune intention d’empêcher l’expression publique – dans le respect de la personne humaine et de la République. Mais l’apologie du terrorisme, l’incitation à l’agression physique ou les menaces de mort ne peuvent être tolérées dans la rue.

Une ligne rouge a été franchie ce samedi après-midi à Strasbourg : la violence verbale s’est transformée en violence physique, avec l’agression de deux touristes israéliens, qui n’en ont pas cru leurs yeux et se sont réfugiés dans ladite boulangerie.

Les suites politiques ont donné lieu à un emballement médiatique, après trois jours de silence et en l’absence de vérité détenue par l’exécutif de la ville. Ceux qui ont dénoncé l’agression ont été accusés d’alimenter un complot d’extrême droite ou de relayer une « fake news ».

Mais qu’est-ce qu’une « fake news », sinon l’invention pure et simple d’un événement imaginaire ? Or, au vu des vidéos, personne ne peut nier la haine déversée contre ces deux touristes israéliens, perçus comme des ennemis à châtier physiquement sous la hargne du mégaphone accusateur.

Silence, indifférence ou embarras

La réaction des autorités politiques a d’abord été le silence, celui de l’indifférence ou de l’embarras, un silence complice. Pendant trois jours, aucune déclaration. L’adjointe à la sécurité de la mairie, informée, a choisi de ne pas ébruiter les faits ou de les ignorer.

Ces faits ont fini par être déformés sur les réseaux sociaux. Substituer une réalité violente à une version édulcorée ou mensongère est une preuve d’irresponsabilité, un manque de transparence et de respect envers les Strasbourgeois, qui ont droit à la vérité. En minimisant les faits, on a pris parti pour les agresseurs contre les victimes, laissant courir les plus folles interprétations d’une vidéo virale.

Ce silence, cette banalisation du mal, ces accusations diffamatoires de complotisme, ce manque de compassion – que la maire de Strasbourg a dû corriger tardivement et a posteriori en apportant son soutien aux vraies victimes –, ainsi que la terreur provoquée par cette manifestation violente contre deux simples touristes rappellent tristement les trois ingrédients qu’Hannah Arendt identifiait comme les origines du totalitarisme en 1951 : le complot, la banalisation du mal et la terreur.

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Hannah Arendt savait de quoi elle parlait : en tant que juive et opposante au régime nazi, elle a dû fuir l’Allemagne en 1933, puis la France en 1940. Son expérience personnelle face à la montée de la haine et à l’indifférence des institutions donne aujourd’hui un écho troublant à ce que nous avons vu se produire à Strasbourg – un événement dont il ne faut pas minimiser les effets et les origines.

Contre cette dérive de la rue et des idéologies réductrices visant une minorité, la pensée philo-politique, l’action dans la durée sur une ligne continue, ce qu’Hannah Arendt appelait « l’œuvre », sont les conditions d’un héritage humaniste sans rupture.

Moins d’un an après son arrivée dans les rangs du Rassemblement national au Parlement européen, Malika Sorel a pris la décision de claquer la porte du parti à la flamme. L’information, d’abord relayée dans la presse par Libération, a été confirmée par la principale intéressée sur son compte X (ex-Twitter) ce samedi 19 avril. Si dans son post, l’essayiste a tenu à rappeler qu’elle n’a « jamais été membre du Rassemblement national », cette dernière confie « être déçue » après sa décision de rejoindre les troupes de Jordan Bardella, elle qui « pensait pouvoir être utile à la France ».

Faisant partie du groupe « Patriotes pour l’Europe » auquel est affilié le RN au Parlement européen, Malika Sorel explique être aujourd’hui prise d’un « inconfort croissant » à mesure qu’elle se retrouve confrontée à « une logique de groupe oppressante qui impose de renoncer à tout degré de liberté et annihile toute possibilité de réflexion intellectuelle ».

Appels à la démission

Pour autant, pas question pour l’ancienne numéro 2 de la liste RN pour les élections européennes de démissionner. Comme l’a précisé sur son site Internet le Parlement européen, l’eurodéputée reste toujours membre du groupe « Patriotes pour l’Europe » à la tête duquel se trouve Jordan Bardella, mais à présent « sans parti ».

Cette décision est loin de plaire à certains élus du parti à la flamme qui ont appelé l’élue à quitter ses fonctions. « Aujourd’hui, vous vous dites déçue. Soit. Mais ce n’est pas le Rassemblement national qui a changé depuis l’élection, c’est votre position personnelle. Et la moindre des cohérences, quand on rejette totalement un mandat, c’est de le rendre à ceux qui vous l’ont confié », a écrit le député RN Lionel Tivoli. D’autres sont quant à eux plus sévères. « Par ce choix, vous donnez raison à tous ceux qui ne voyaient en vous qu’une opportuniste sans colonne vertébrale. […] Par dignité, madame, démissionnez », a lancé le député José Beaurain quand son collègue Christophe Barthes, lui, traite purement et simplement Malika Sorel d’« espèce de malhonnête ».

Fille d’Algériens, née en France et ancienne membre du Haut Conseil à l’intégration lors du quinquennat de Nicolas Sarkozy, Malika Sorel avait créé la surprise en mars 2024 en annonçant rejoindre le RN pour les élections européennes dans un souci de participer « à la recomposition française ». Une décision qui, à l’époque, avait fait l’effet d’une bombe et ce, alors même que l’essayiste avait soutenu par le passé tour à tour Dominique de Villepin et François Fillon.

Élue républicaine de Géorgie depuis 2021, Marjorie Taylor Greene s’est imposée comme l’une des figures les plus polarisantes de la politique américaine contemporaine. Connue pour ses prises de position extrêmes, son attachement inébranlable à Donald Trump et ses déclarations complotistes, elle incarne une droite radicale qui ne recule devant aucune provocation.

Aujourd’hui, elle se retrouve au cœur d’un nouveau scandale. Des soupçons de délit d’initié pèsent sur elle après une série d’achats boursiers particulièrement bien synchronisés avec la pause de la guerre commerciale de Donald Trump. L’affaire relance le débat sur l’éthique des élus américains.

Une ascension politique au cœur de la droite trumpiste

Élue pour la première fois à la Chambre des représentants en 2020, Marjorie Taylor Greene s’est rapidement fait remarquer, non pas pour sa législation, mais pour ses coups d’éclat. Soutenue par la base trumpiste, elle a su capter l’attention médiatique en exploitant la polarisation politique croissante aux États-Unis. Réélue en 2022 puis en 2024, elle représente un district très conservateur de Géorgie où ses idées trouvent une audience favorable.

Greene est l’une des alliées les plus fidèles de Donald Trump au Congrès. Elle ne cesse de clamer, malgré les preuves contraires, que « Trump a gagné en 2020 ! » et appuie sans relâche les thèses de la fraude électorale. Cette loyauté inconditionnelle est réciproque : Trump la soutient publiquement, et leur alliance politique semble reposer autant sur une stratégie électorale que sur une vision commune, nationaliste et provocatrice.

Une figure de la radicalité conservatrice

Marjorie Taylor Greene lutte contre l’avortement, le contrôle des armes à feu et toute politique écologique. Sur le terrain migratoire, elle milite pour une fermeture totale des frontières et adhère à la théorie du grand remplacement, selon laquelle l’immigration menacerait l’identité et les ressources des Américains « de souche », répétant encore et toujours que les “aliens” viennent aux États-Unis pour voler des emplois et les places des enfants dans les écoles.

Greene est aussi connue pour ses affinités avec les théories du complot. Elle a affirmé dans un poste Facebook, depuis supprimé, que les incendies en Californie pourraient avoir été causés par des « rayons laser juifs » venus de l’espace. Elle a mis en doute les attentats du 11 Septembre, affirmé que des fusillades dans des écoles avaient été mises en scène, et soutenu des rumeurs selon lesquelles les Clinton seraient impliqués dans la mort de JFK.

Dans une idéologie toujours plus provocatrice, Greene a refusé de répondre à des journalistes britanniques, au motif qu’ils ne sont « pas américains ». Elle s’en est aussi prise au pape François, qu’elle accuse d’être manipulé par Satan pour avoir défendu la cause des migrants : « Satan contrôle l’Église. Celle-ci ne fait pas son travail », a-t-elle lancé.

Lors de la pandémie de Covid-19, elle a comparé le port du masque sanitaire à la persécution des Juifs pendant l’Holocauste – une comparaison largement condamnée mais assumée par l’élue. Elle a comparé Joe Biden à Hitler, ajoutant à sa longue liste de déclarations outrancières. Même au sein du Parti républicain, elle fait polémique. Le sénateur du Kentucky Mitch McConnell, chef du groupe républicain au Sénat, l’a qualifiée de « cancer » du parti, dénonçant ses « mensonges délirants et théories conspirationnistes ».

Le scandale financier : soupçons de délit d’initié

Entre le 8 et le 9 avril, Marjorie Taylor Greene a acheté pour un montant compris entre 21 000 et 315 000 dollars d’actions, tout en revendant entre 50 000 et 100 000 dollars de bons du Trésor. La temporalité de ces transactions soulève des questions, car le 9 avril, Donald Trump annonçait une pause inattendue sur une série de tarifs douaniers, faisant aussitôt bondir les marchés.

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Les achats de Greene ont été réalisés juste avant l’annonce de Trump – une décision qui a provoqué une forte hausse boursière. Le même jour, Trump écrivait sur ses réseaux sociaux : « C’est un excellent moment pour acheter ! », quelques heures avant son annonce officielle. Ce type de coïncidence rappelle d’autres affaires de soupçons de délit d’initié au sein du Congrès, notamment pendant la pandémie. Greene, quant à elle, affirme qu’un conseiller financier s’occupe de ses investissements et qu’elle n’intervient pas dans les décisions. Une défense qui laisse sceptiques nombre d’observateurs.

Face à ces soupçons, les démocrates réclament l’ouverture d’une enquête indépendante pour déterminer s’il y a eu usage d’informations confidentielles à des fins personnelles. La sénatrice Elizabeth Warren, figure majeure de l’aile progressiste, milite depuis longtemps pour une loi interdisant aux élus d’investir en Bourse. Selon elle : « Les Américains ne devraient pas avoir à se demander si les décisions prises à Washington visent à enrichir les responsables politiques ou à servir l’intérêt du peuple. »

Nikon a annoncé le Z5 II, l’appareil photo sans miroir complet de la société de la société. Le nouveau modèle améliore son prédécesseur, le Z5, âgé de cinq ans, dans des zones clés. Son capteur complet de 24 mégapixels, à l’égalité arrière, est associé au moteur de traitement Expeed 7 de Nikon, offrant les performances de faible luminosité de la catégorie et les performances d’autofocus (jusqu’à –10ev) – selon Nikon. En plus de présenter le suivi 3D très apprécié de Nikon, c’est la première caméra Nikon sans miroir complète pour se vanter du mode de mise au point AF-A, qui bascule automatiquement entre AF et AF-C en réponse à un sujet détecté. Le Z5 II peut tirer jusqu’à 11fps en brut avec l’obturateur mécanique et jusqu’à 15 ips brut à l’aide de l’obturateur électronique.

En termes de vidéo, le Z5 II peut tourner 4K sans récolte jusqu’à 30 images par seconde (ce que son prédécesseur ne pouvait pas), mais le tir 4K à 60 images par seconde entraîne une grosse culture de 1,5x. Si vous vous contentez de Full HD, le Z5 II fournit l’enregistrement 1080 / 120p. La caméra peut capturer une vidéo en N-RAW 12 bits ainsi que des H.265 10 bits et 8 bits H.264. De plus, il s’agit de la première caméra capable d’enregistrer N-RAW sur une carte SD.

L’arrondissement de l’emballage est un système de stabilisation d’image dans le corps promettant 7,5 arrêts de compensation au centre du cadre et 6 arrêts sur les bords du cadre; Un EVF amélioré qui peut atteindre jusqu’à 3 000 nits de luminosité de pointe (six fois plus brillant que n’importe quel modèle concurrent, explique Nikon); et doubles créneaux de carte SD UHS-II.

Expédition ce mois-ci, le Nikon Z5 II sera disponible auprès de détaillants tels que rétrodiffusion pour 1 700 $.

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COMMUNIQUÉ DE PRESSE

Nikon libère l’appareil photo sans miroir Z5II

Atteindre la même performance supérieure que les modèles haut de gamme, avec une plus grande réactivité dans les scènes sombres et une capacité améliorée à capturer un mouvement soudain

Nikon Corporation (Nikon) est heureuse d’annoncer la sortie de la caméra sans miroir Nikon Z5II à trame complet / FX pour lesquelles le support Nikon Z a été adopté.

Le Z5II hérite des fonctions de prise de vue supérieures et des performances des caméras Nikon haut de gamme tout en offrant une capacité encore plus grande à répondre à une grande variété de scènes et de situations sombres ou faiblement éclairées. Équipé du même moteur de transformation de l’image ExEed 7 que le Nikon Z9, le modèle phare de la série Nikon Z et le Nikon Z8, il offre également une détection de sujet alimentée par la technologie d’apprentissage en profondeur (AI), et facilite la concentration sur le sujet prévu avec le Nikon Z5 très précis. De plus, les performances de haute sensibilité rendues possibles par le capteur CMOS à éclairage arrière suppriment le flou et le bruit pour un bel rendu des textures et des détails des sujets et des scènes, même dans des situations faiblement éclairées, comme lors de la prise de vue à l’intérieur ou de la capture de paysages nocturnes. Le Z5II prend également en charge les recettes d’imagerie, les préréglages d’imagerie téléchargeables créés par Nikon et les créateurs, ainsi que le contrôle flexible de l’image des couleurs qui permet aux utilisateurs de contrôler précisément l’expression des couleurs avec un fonctionnement intuitif. Le Z5II est un appareil photo qui permet aux utilisateurs de s’immerger pleinement dans leur expression créative unique tout en profitant des performances de prise de vue puissantes et des capacités expressives riches d’une caméra complète.

Nikon continuera de poursuivre de nouvelles dimensions dans les performances optiques tout en répondant aux besoins des utilisateurs, contribuant au développement de la culture d’imagerie, dans l’espoir d’élargir les possibilités d’expression d’imagerie.

* Mesuré conformément aux normes CIPA. Les valeurs de mesure sont basées sur les conditions de test suivantes: luminosité du sujet de 10 eV; En mode photo à l’aide de l’ouverture-priorité automatique (A), AF (AF-S), AF à point unique (centre), à ​​70 mm focaux avec le Nikkor Z 24-70 mm f / 4 S.

Caractéristiques primaires

1. Performance AF avancée héritée des modèles haut de gamme

La technologie d’apprentissage en profondeur AI-Utilising a été adoptée pour le Z5II, permettant la détection automatique des neuf mêmes types de sujet que le Z9 et le Z8, à la fois pour l’enregistrement des images fixes et des vidéos. Il s’agit de la première caméra Nikon sans miroir complète pour prendre en charge le mode de mise au point AF-A; Lors de la prise de vue des images fixes, la caméra bascule automatiquement entre les modes de mise au point AF-S et AF-C en réponse au mouvement du sujet ou aux changements de composition. Cela permet à la caméra de se concentrer automatiquement sur le sujet, sans réglage de réglage, lors de la photographie des animaux de compagnie ou d’autres sujets dont les mouvements sont difficiles à prévoir, libérant ainsi les utilisateurs de se concentrer sur le cadrage et la création de l’image souhaitée. De plus, l’augmentation des performances de la FA se concentre sur environ un tiers du temps requis par le Z5, facilitant la capture de moments décisifs. Le Z5II est également équipé de suivi 3D, ce qui maintient le sujet cible dans le foyer même s’il se déplace rapidement ou de manière irrégulière. Cela fournit le suivi des sujets à 14 ips constants, de sorte que les utilisateurs ne manqueront jamais un moment crucial lorsque vous photographiez des sujets dont les mouvements ne peuvent pas être prédits.

2. Une variété de fonctionnalités qui permettent aux utilisateurs de libérer leur créativité avec une couleur unique et une expression d’imagerie

Nikon Imaging Cloud Connectivity permet aux utilisateurs de télécharger des recettes d’imagerie recommandées par Nikon ou supervisées par des créateurs populaires sans frais et d’appliquer ces recettes lors de la prise de vue. Les recettes téléchargées sur la caméra peuvent être appliquées immédiatement via le bouton de contrôle d’image dédié. Les utilisateurs peuvent rapidement basculer entre les préréglages en couleur et choisir parmi une variété d’expressions tout en explorant leur propre style unique. En outre, le Z5II prend en charge le contrôle flexible de l’image des couleurs, qui permet aux utilisateurs de créer et d’établir leurs propres styles de couleurs uniques à l’aide de NX Studio * Raw Traitement de Nikon * RAW Traitement et modification des logiciels informatiques. À l’aide d’outils tels que le mélangeur de couleurs et le classement des couleurs, les utilisateurs peuvent ajuster les teintes, la luminosité et le contraste pour réaliser l’esthétique des couleurs souhaitée par les utilisateurs. Les combinaisons de paramètres configurées dans NX Studio peuvent ensuite être exportées vers le Z5II et enregistrées en tant que contrôles d’image personnalisés qui peuvent être appliqués à tout moment lors de la prise de vue.

* Un ID Nikon est requis pour NX Studio Ver. 1.9.0 et plus tard.

3. Performance de tournage pour un beau rendu de scènes sombres

Le Z5II est équipé du même moteur de transformation d’image Expeed 7 que le Z9, ainsi qu’un capteur CMOS éclairé arrière qui résiste bien à des sensibilités élevées, pour un bruit nettement moins élevé. Cette caméra offre une sensibilité standard maximale pour le tournage d’image encore d’ISO 64000 et ISO 51200 pour l’enregistrement vidéo. Cette performance exceptionnelle à haute sensibilité permet la prise de vue de belles images haute résolution dans lesquelles les textures et les détails sont préservés, même dans des lieux intérieurs faiblement éclairés ou sombres tels que des cafés et des aquariums, ainsi que l’extérieur ou la nuit. En fait, la plage de détection de la mise au point automatique s’étend jusqu’à la limite de faible lumière de -10 eV *¹faciliter la concentration dans un environnement sombre et élargir les possibilités de tir. La réduction des vibrations (VR) à 5 axes (VR) fournit une stabilisation d’image supérieure équivalente à un 7,5 arrêt *² Augmentation de la vitesse d’obturation au centre et 6,0 arrêts *² augmenter aux zones périphériques du cadre. Cela permet aux utilisateurs d’explorer des tirs plus créatifs, comme essayer des vitesses d’obturation plus lentes, même lors de la prise de vue. Le Z5II est également équipé d’une VR de point de mise au point *³. Cette caractéristique supprime le brouillage autour des zones focalisées pour un rendu pointu du sujet, même lorsqu’il est positionné près du bord du cadre.

* 1 Mode photo, AF (AF-S), AF à point unique (centre), ISO 100, F / 1,2 Lens utilisés, à 20 ° C / 68 ° F.
* 2 basé sur la norme CIPA 2024. Performances de lacet / pas / rouleau lors de l’utilisation du Nikkor Z 24-120 mm f / 4 s (Televery End, normal).
* 3 Uniquement en mode photo avec les objectifs Nikkor Z non équipés de VR. Ne fonctionne pas lorsque plusieurs points de mise au point sont affichés.

4. Performances et facilité d’utilisation qui soutiennent une prise de vue fiable et confortable

Le mode de prise de vue automatique a été amélioré avec les performances supérieures de traitement d’image de Expeed 7 et la technologie unique de Deep Learning de Nikon. La caméra répond à une grande variété de scénarios de prise de vue en analysant et en reconnaissant le sujet et son environnement, puis en optimisant automatiquement les valeurs d’exposition, y compris la valeur de l’ouverture, la vitesse d’obturation, la sensibilité ISO et même le mode de mise au point, tout tandis que l’utilisateur tient simplement la caméra. Avec un panneau de viseur électronique (EVF) de 3000 CD / m2 à haute luminance (EVF), l’EVF intégré au Z5II est environ 3x plus brillant que celui utilisé pour le Z5, permettant à l’utilisateur de vérifier la mise au point et l’exposition, même dans des environs brillants tels que l’extérieur sous la lumière du soleil fort. De plus, l’opérabilité supérieure a été héritée de modèles haut de gamme. Par exemple, les boutons sont positionnés pour un fonctionnement droitier qui permet un réglage lisse des paramètres lors de la prise de vue, et la poignée est façonnée pour empêcher la fatigue du bras, même lorsqu’une lentille lourde est utilisée pendant de longues périodes.

5. Caractéristiques supplémentaires

• Équipé d’une fonction de capture de pré-libération *¹ Capable d’enregistrer des images tamponnées jusqu’à une seconde avant que le bouton de déclenchement de déclencheur ne soit entièrement enfoncé.
• Équipé des fonctions de portrait exclusives de Nikon, y compris un portrait de ton riche qui réalise le rendu radieux et magnifique des textures de la peau et le ramollissement de la peau qui lisse la peau tout en laissant les cheveux, les yeux et d’autres détails nets.
• Prend en charge le zoom haute résolution *² Avec l’enregistrement vidéo qui permet aux utilisateurs de zoomer sur leur sujet sans perte de résolution lors de l’utilisation d’un objectif principal ou lorsque le téléobjectif d’un objectif zoom n’atteint pas tout à fait.
• La première caméra Nikon Z pour prendre en charge l’enregistrement interne de la vidéo N-RAW sur une carte SD. *³
• Prend en charge l’enregistrement de n-log *⁴ Vidéo qui offre une gradation tonale subtile et riche.
• N-Log Luts, développé en collaboration avec le rouge pour que les utilisateurs puissent profiter de couleurs et de looks cinématographiques, peuvent être utilisés sans frais.
• Équipé du mode de révision du produit, avec lequel l’appareil photo bascule automatiquement se concentrer sur l’objet devant lui, et la vidéo de soi vidéo, avec laquelle l’appareil photo commence automatiquement à enregistrer la vidéo après un retard prédéfini lorsque le bouton d’enregistrement est enfoncé.
• Équipé d’un moniteur vari-angle grand et haute résolution avec un écran tactile pour un fonctionnement intuitif.
• Avec la photographie d’image encore dans l’orientation verticale, l’interface utilisateur du moniteur et l’affichage des informations EVF tournent automatiquement à l’orientation verticale, ce qui les rend plus faciles à vérifier et à fonctionner.

* 1 Disponible uniquement avec l’enregistrement JPEG.
* 2 Hi-Res Zoom est disponible lorsque toutes les conditions suivantes sont remplies: H.265 10 bits (MOV), H.265 8 bits (MOV) ou H.264 8 bits (MP4)-avec une zone d’image définie sur FX, et [1920×1080; 30p], [1920×1080; 25p]ou [1920×1080; 24p] sélectionné pour [Frame size/frame rate] Dans le menu d’enregistrement vidéo.
* 3 Lorsque une taille et un taux de trame de [[FX] 4032×2268 30p], [[FX] 4032×2268 25p], [[FX] 4032×2268 24p], [[DX] 3984×2240 30p], [[DX] 3984×2240 25p]ou [[DX] 3984×2240 24p]est sélectionné pour [Frame size/frame rate] Dans le menu d’enregistrement vidéo. La qualité de l’image équivaut à celle d’un réglage de qualité vidéo de [Normal]. L’utilisation de cartes mémoire SD à vitesse vidéo Classe 90 (V90) est recommandée.
* 4 Quand [H.265 10-bit (MOV)] ou [N-RAW 12-bit (NEV)] est sélectionné pour [Video file type] Dans le menu d’enregistrement vidéo.

« François, quelle surprise de te voir ici ! » Un beau jour, Guillaume tombe nez à nez avec un ancien camarade de lycée dans un restaurant indien. En terminale, ils faisaient partie du même groupe d’amis. Mais les années ont passé et les liens se sont peu à peu distendus, tous deux ayant suivi des études différentes. Ravis de ces retrouvailles inattendues, François et Guillaume prennent des nouvelles l’un de l’autre. « On devrait se revoir bientôt », lance Guillaume en le quittant. La semaine suivante, il lui propose par message de le rejoindre pour une soirée bowling. François décline. Et ne répondra pas aux invitations suivantes.

« J’ai longtemps cru que nous étions des amis proches. Mais, en réalité, notre lien était surtout contextuel : il tenait au fait qu’on appartenait au même cercle, analyse aujourd’hui Guillaume. Maintenant que ce groupe s’est effiloché, il est encore content d’échanger quelques mots avec moi dans la rue ou sur Messenger, mais il ne voit plus l’intérêt qu’on se retrouve “en vrai”, intentionnellement. »

Un ami devenu périphérique

En somme, Guillaume était devenu ce que les Anglo-Saxons, toujours prompts à conceptualiser le moindre aspect de la vie courante, désignent sous le terme de fringe friend : une personne que vous croisez régulièrement, par exemple à des fêtes d’amis communs ou à des événements de quartier, avec laquelle vous avez plaisir à discuter mais qu’il ne vous viendrait pas à l’esprit d’inviter à votre anniversaire. Et avec qui vous ne partageriez pas vos soucis existentiels. Il n’existe pas vraiment de terme parfait en français puisqu’ils sont un peu plus que de simples « connaissances », mais pas au point d’être des « amis proches ». La traduction littérale d’« ami marginal » est assez pertinente puisqu’il est en marge de votre cercle social. Ou « ami périphérique ».

Vous trouvez étrange que Guillaume ait cru leur amitié plus forte que ce qu’elle était ? Vous en auriez probablement fait autant. « Dans ses relations sociales, l’être humain fonctionne par la présomption de réciprocité : s’il apprécie une personne sur le plan affectif, il fait l’hypothèse que cette personne l’apprécie également », explique Lubomir Lamy, professeur de psychologie sociale à l’université Paris-Descartes et auteur de plusieurs livres sur l’amitié, que Le Point a contacté.

À LIRE AUSSI Retrouvailles amicales : « C’est comme si on ne s’était jamais quittées… » À ce sujet, des chercheurs du MIT et de l’université de Tel-Aviv ont conduit une enquête auprès de 84 étudiants, âgés de 23 à 38 ans, suivant un cursus universitaire en gestion appliquée. L’échantillon était composé à 40 % d’hommes et à 60 % de femmes. Chaque participant était invité à désigner dans un questionnaire les personnes qu’il considérait comme ses amis parmi les autres personnes du groupe. Il devait également, pour chaque personne du groupe, indiquer ceux dont il pensait qu’ils le désigneraient comme leur ami.

Le résultat est surprenant : dans 94 % (1 273 sur 1 353) des cas où un sujet a désigné un autre sujet comme un « ami », il s’attendait également à ce que l’autre sujet le désigne en retour comme un « ami ». Or les chercheurs constatent que près de la moitié (47 %) des amitiés sont en réalité non réciproques. Tenez-le-vous pour dit : vous êtes probablement le fringe friend d’un de vos « amis » ! Vous ne vous trompez sûrement pas avec vos « meilleurs amis », mais il y a fort à parier que, parmi ceux que vous considérez comme vos « bons amis », certains ne vous rangent pas dans la même catégorie.

Quand l’amitié fait mal

Découvrir qu’on est seulement un fringe friend pour un de nos amis n’est pas chose agréable. « C’est une blessure d’amour-propre, explique Lubomir Lamy. L’homme est ainsi fait qu’il se fonde sur le regard d’autrui pour se juger lui-même. Se sentir rejeté par l’autre nous fait penser que nos qualités sont moins nombreuses que nous le croyions auparavant. » Rien de dramatique non plus. « Passé le choc de la prise de conscience, j’ai accepté l’idée que notre relation était tout de même de l’ordre de l’amitié, certes plus ténue que je l’aurais cru, relativise Guillaume. Je ne l’ai pas rayé de mon cercle social pour autant. » Cela lui aurait d’ailleurs été difficile puisque François et lui comptent quelques amis proches en commun.

Certes, ces amitiés marginales ne peuvent pas nous apporter autant sur le plan émotionnel que nos amitiés les plus intenses. Néanmoins, compter des fringe friends est bénéfique au développement personnel de chacun. En effet, nos amis les plus proches ont tendance à nous ressembler : même catégorie socio-professionnelle, mêmes opinions politiques, mêmes croyances religieuses… Parce qu’ils ne vous ressemblent pas toujours autant que vos meilleurs amis, vos fringe friends peuvent vous ouvrir à d’autres cercles sociaux, à de nouvelles activités culturelles ou sportives, etc. Vos fringe friends peuvent aussi changer littéralement votre vie en vous parlant d’une opportunité d’emploi que vous saisirez par la suite ou en devenant votre époux(se).

La crise des amitiés marginales

Mais parle-t-on encore à ses amis marginaux ? De moins en moins, peut-être. En février 2024, la journaliste Juliana Kaplan, du média Business Insider, titrait que « l’Amérique fait face à une crise des fringe friends ». La reporter en pointait les raisons : les Américains parlent de moins en moins à leurs voisins car les cafés, les parcs, les bibliothèques ferment petit à petit. Ils ne fréquentent plus les réunions syndicales. Les messes remplissent moins les églises qu’autrefois. Autrement dit, les lieux physiques où il était de coutume de croiser ces amis périphériques sont de moins en moins fréquentés.

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Les mêmes mécanismes sont à l’œuvre dans notre pays. Seulement un Français actif sur dix adhère à un syndicat, contre 30 % au début des années 1950, estimait l’iFrap en 2019. La dévitalisation des centres-villes, en raison du commerce en ligne et des grandes surfaces situées en périphérie des villes, est aussi une réalité française. Quelque 7 % des Français disent se rendre à la messe au moins une fois par mois, contre 9 % en 2008.

À l’inverse, les espaces virtuels offrent la possibilité de multiplier les « amitiés marginales » – ces relations périphériques, plus légères mais précieuses, qui peuplent nos existences. Pourtant, ces liens numériques sont-ils vraiment équivalents aux lieux traditionnels ? Rien n’est moins sûr. En effet, si ces amitiés en ligne peuvent véhiculer une forme d’affection comparable, elles se privent du contact physique – ce langage silencieux infiniment plus riche que quelques posts, caractères tapés à la hâte ou émojis cliqués machinalement. Alors, autant que possible, cultivez vos amitiés périphériques dans le monde réel. Elles méritent mieux qu’un like.

Il y a des années, j’ai emmené mon défenseur Land Rover battu (c’est Jessie sur la photo ci-dessus) à l’hippodrome Playa à Death Valley. Je suis sûr que vous avez vu des photographies de la playa: des rochers assis sur la terre desséché et de la boue craquée, de longs sentiers derrière eux comme s’ils se sont déplacés seuls. Ce phénomène fascinant de ce qu’on appelle les «pierres de voile» s’explique par de minces feuilles de glace fondante et de vents d’hiver puissants, bien que cela ne me rend pas moins mystérieux pour moi. J’étais là pendant deux nuits, profitant de ce temps pour ressentir la scène, avoir une idée des possibilités de l’endroit et faire une photo ou deux.

Ce premier soir, nous étions seuls, juste moi et mon amie Corwin. Ou alors nous avons pensé. Avec mon trépied mis en place pendant environ une heure, j’avais trouvé la composition qui m’a le plus intrigué, et en attendant le crépuscule, j’ai senti quelque chose de presse contre mon épaule. En pensant que c’était Corwin (et sachant à quel point je peux arriver dans mon environnement en photographie), je me suis tourné pour dire bonjour. Mais ce n’était pas Corwin; C’était un touriste au hasard qui avait fait le long randonnée à la Playa et, n’ayant pas de meilleures idées à lui, posé son appareil photo (je ne rattrape pas ça) sur mon épaule et pressa l’obturateur.

Cliquez.

Le touriste a vérifié l’arrière de son appareil photo et a fièrement proclamé: « Ce pourrait être le meilleur coup que j’ai pris! » Satisfait, il a disparu dans l’obscurité, et je suis retourné à mon travail, se sentant surréaliste dans le tout.

Certes, j’ai regardé par-dessus les épaules d’autres photographes, mais jamais aussi littéralement. Je les ai observés via leurs médias sociaux, leurs portefeuilles en ligne et leurs livres. J’ai comparé moi-même et mon travail à la leur. J’ai envié leurs succès, et à mes jours meilleurs, je les ai célébrés, j’ai appris d’eux et je deviens meilleur dans ce que je fais à cause d’eux.

D’autres ont également regardé par-dessus mon épaule, et je ressens leur souffle quand je tire. J’entends leurs questions silencieuses lorsque je prends ma chance avec un choix non conventionnel ou un risque créatif. Je me demande si ces gens imaginaires aimeront ce que je fais ou comprendront mes choix. Certains jours, tout cela est éclaté si rapidement, poussé à l’arrière de mon esprit alors que j’arrive dans cet état de grâce quand tout coule bien. Les autres jours, c’est plus difficile, et je ne peux pas décider lequel est pire: quand les voix imaginées bavardent fort ou quand je ne peux pas les entendre du tout et que je me demande: « Et si personne ne se soucie? »

Et si personne ne se soucie du travail que vous faites? Et si vous ne trouvez jamais de renom ou de laisser un héritage? Et si personne ne regarde jamais par-dessus votre épaule ou ne vous soucie pas suffisamment de hasard?

Quand je pense à ces questions assez longtemps, je me retrouve surpris par les réponses qui bouillonnent: quel soulagement ce serait de travailler dans cet espace silencieux sans les attentes (perçues) des autres. Quelle liberté je trouverais si je pouvais faire mes plusieurs centaines d’images de croquis sans préférences de personne à considérer que la mienne. Est-ce que je me retrouve à retenir mon souffle aussi souvent? Et combien plus de joie trouverais-je dans le processus? Combien plus présent et moins rigide serais-je dans la fabrication de ce travail? Et à quel point le travail est-il meilleur (ou du moins à quel point le mien sera-t-il plus réel) le travail lui-même?

Un jour, je veux que mon travail ait un public plus large. J’aimerais que d’autres trouvaient quelque chose de significatif dans ce que j’ai fait. Et une fois que je suis à travers le processus complexe de rendre quelque chose d’aussi simple qu’une photographie, à quel point ce serait merveilleux si les autres ressentaient la même merveille que moi en présence de sauvagerie. Combien d’autres – la taille de ce public – sont sans importance. C’est peut-être seulement toi. Ce serait suffisant pour moi. Un public pour mon travail serait bien, mais pas pour mon travail.

Je ne peux vraiment faire attention à une chose à la fois. Je ne peux avoir que des perceptions intéressantes sur une chose à la fois, et celles-ci sont assez difficiles à venir. Je ne peux faire des photos que sur une chose à la fois. Je n’ai pas la capacité de vous considérer simultanément et ce que vous pourriez penser de mon travail. Enfer, je ne sais même pas encore ce que je pense du travail. Dans quelle mesure nous pouvons être concentrés lorsque nous faisons du travail en considération des autres avant de donner à nos propres pensées et préférences une réflexion sérieuse et à terminer toutes les expériences nécessaires pour faire une seule image ou un ensemble de travaux?

Votre public, aussi petit, fassinera un jour ce que vous faites. Mais vous ne devez pas le faire pour eux. Pas d’abord pour eux.

Vous devez faire votre travail pour vous-même, ni ne regardant par-dessus les épaules des autres ni faire attention à ceux qui regardent le vôtre. Lorsque vous travaillez, vous vous concentrez sur ce travail. Les pensées. Les IF et les spéculations sur ce que tous vos choix pourraient produire. Ce sont les vôtres seuls. Et une fois que vous êtes sans vergogne – et oui, même égoïstement – absorbé dans ces réflexions et explorations que vous ferez le travail qui mérite alors son public.

Le public est un sous-produit du travail qui vous fait former d’abord, ou évoque quelque chose au plus profond de vous, ou répond aux raisons que vous avez ramassées la caméra en premier lieu. C’est là que votre regard doit être. Lorsque la muse arrive, elle a besoin de vous retrouver à nous salir les mains, en utilisant l’appareil photo pour faire des photos des perceptions intéressantes que vous avez eues parce que vous avez regardé l’objet de ces perceptions, pas les personnes que vous croyez attendre ce que vous créez.

Lorsque vous vous engagez dans ce processus, vous n’avez pas la bande passante pour moi ou quiconque de regarder par-dessus votre épaule. Votre processus est le vôtre seul et – pour le jeu de mots – vous n’êtes pas seul si vous trouvez la photographie une poursuite plus gratifiante et productive lorsqu’elle est solitaire, quand elle est calme et sans distractions telles que les opinions des autres.

Le processus créatif, même une seule pensée créative, est fragile; Il doit être tenu un peu doucement car il naît. Il doit être amacé. Je n’ai jamais trouvé le meilleur de ces pensées timide en présence des autres; Ils ont tendance à se retirer lorsque des goûts et des préférences contradictoires exigent que nos photographies soient une chose ou une autre avant que nous soyons même sûrs de ce que nous espérons pour eux.

Le fait que le gars qui regarde par-dessus mon épaule à Death Valley soit même arrivé m’amuse. Si c’est ainsi qu’il a besoin de faire une photo, laissez-le l’avoir. Mais je n’étais pas sur le point de lui demander son opinion et de modifier mon travail à cause de cela, et c’est le danger d’avoir un public de toute taille, même un public d’un, qui n’est pas vous-même d’abord. Il est assez difficile de trouver votre chemin vers votre vision ou votre voix sans que d’autres ne réclament que ce soit ceci ou cela, même lorsque cette réclamation est seulement imaginée. Peut-être surtout lorsque ces voix sont imaginées parce que, contrairement à Death Valley Guy, ils abandonnent rarement et prennent leur congé si rapidement; Ils ont une persistance difficile à ignorer. Mais ils doivent être ignorés parce que se soucier davantage des voix des autres que de trouver et d’expliquer votre voix est de se déplacer dans la mauvaise direction, loin de ce qui vous fait vraiment et votre travail. Il dilue votre personnalité dans le produit final et vole la joie de découvrir cet élément rare et caché dans le meilleur de ce travail: vous-même.

Pour l’amour de la photo,
David

PS – L’essai ci-dessus est le chapitre 18 de mon dernier livre, Light, l’espace et le temps. C’est un livre sur la réalité que nos plus grands défis en tant que photographes ne sont pas principalement techniques mais créatifs et humains, et il explore les barrières que nous rencontrons en s’efforçant de faire des photographies qui sont non seulement bonnes mais vraiment les nôtres. C’est un livre qui changera non seulement la façon dont vous faites vos photos, mais aussi à quel point vous aimez et profitez du processus. Vérifiez-le sur Amazon via le lien ci-dessous, ou sur votre libraire préféré.